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《木材設計終極指南 pdf掃描》




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更新時間:2019年3月20日

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木材設計終極指南 2015.3 【pdf掃描】-[www.pdsslzk.com].pdf
60.72 MB
www.pdsslzk.com電子書 《木材設計終極指南》講解了住宅和商業空間中所涉及的木材,從常見的28種樹種實物開始,詳細介紹其名稱、產地、木材色澤、特征與優缺點等,後半部分著重介紹由選取木材到加工、塗裝、搭配等程序和步驟,循序漸進地



1、株式會社X-knowledge是日本知名建築設計的出版社,出版涉及建築、住宅、藝術等領域,擁有龐大的專業讀者群體。

2、本係列叢書分為《照明設計終極指南》《布藝與家具設計終極指南》《飾麵設計終極指南》《木材設計終極指南》四個分冊,詳細講解了設計師在住宅與商業空間設計中所必須要掌握的專業知識。

3、本書用淺顯易懂的文字表達配合大量豐富的案例,將空間設計的原則娓娓道來,使讀者可以輕鬆學習到可行的實戰設計經驗。

作者簡介

株式會社X-knowledge是日本知名建築設計的出版社,出版方向為建築、住宅、藝術等領域,擁有龐大的專業讀者群體。


目錄

渡邊明×木

充滿木質感的住宅4

(采訪·大島健二)

各種實木木材的介紹

整張原木板樣品集

1:1原大備受矚目的28樹種

胡桃木21

七葉樹22

櫸木24

楓木26

連香樹28

真樺木29

水曲柳30

水楢木31

黃檗32

刺楸33

黑櫻桃木34

日本栗/樟樹35

日本紅豆杉36

日本柳杉38

赤鬆39

日本扁柏40

鐵杉/榧樹41

桃花心木42

柚木44

花梨木46

斑馬木47

非洲花梨木48

非洲紅木/非洲崖豆木49

玫瑰木/雨豆樹50

寬幅板&厚度板

地板材料樣品集

從1:1木材斷麵,看42款實木地板

楓木51

黃鬆木波紋160

花旗鬆直紋163

樺木直紋166

北美櫻桃木直紋169

非洲紅木波紋172

古董風+金屬風×黑色塗裝

外部做舊塗裝175

內部做舊&複古塗裝177

金屬風&黑色塗裝180

專欄

令人好奇的木材令人好奇的材料

1_地板飾麵特殊工藝迷你圖鑒62

2_名品原木迷你圖鑒75

3_不打磨的生漆飾麵外觀84

4_WPC加工彰顯木材的魅力117

5_舊木材的表現手法182

旋轉銑刀小知識105

TORAFU公司設計師實地造訪木材加工廠應用篇

NC加工106

實木皮109

彎曲複合板112

激光切割114

大川拚木116

塗裝與飾麵工程基礎知識

塗裝的工序119

飾麵做法的種類120

光澤×基材×顏色121

驗證!樹種×塗裝的日曬變色

護木油&清漆122

燈光氛圍×樹種

模擬餐飲店場景125

模擬零售店場景126

模擬室外場景127

驗證!護木油的使用要點

質感·工序·保養128

保存版

木材塗裝樣品集350

15樹種×7原色×3濃度

白梧桐木直紋130

白蠟樹波紋133

硬楓木直紋136

安利格木直紋139

刺楸直紋142

白樺木直紋145

水曲柳直紋148

水木直紋151

白橡木波紋154

人麵子直紋157

黃鬆木波紋 160

花旗鬆 直紋 163

樺木 相紋 166

北菱櫻桃木直紋 169

非洲紅木渡紋 172

古董風+金屬風 黑色塗裝

外部做舊塗裝 175

內部做舊&複古塗裝 177

金屬風&黑色塗裝 180

專欄

令人好奇的術材令人好奇的材料

1_地板飾麵特殊工藝迷你圖鑒 62

2_名品原木迷你圖鑒75

3_不打磨的生漆飾麵外觀 84

4_WPC加工彰顯木材的魅力117

5_舊木材的表現手法 182

文摘

渡邊明先生的建築,從結構形式上劃分,可以分為兩大類。

一類是以“上多賀住宅”(2004)為代表的,“鋼筋混凝土結構的、追求純淨的、有高度統一感的建築”,另外一類是以“洛陽莊”(2003)為代表的“木結構正統數寄屋建築”。當然,他的作品中也有像“東京王子飯店園島屋(Garden Island)”(1996)那樣輕盈的鋼結構建築。此外,渡邊先生本人恐怕也沒有“用結構形式來區分建築品質”的想法。但是,建築之所以成立,是建立在多種材料相互融合的基礎之上的,因此,我們才能發現,不同種類的主結構在材料用法上存在很大差異。而這一點,可以說在“木材”上表現得尤為突出。數寄屋建築基本上以木材為結構體,選擇什麼樣的木料,取決於在多大程度上遵守或打破既有的陳規,如做推拉門時的上下框、木長梁,做壁龕的話,會有裝飾柱和框、木橫梁這類構件。另外,木料的選用方麵,還必須不斷地厘清不同的樹種,如杉木和扁柏等在日本文化中所具有的特殊含義。因為木材本身就很具體,這種具體性即使建築家的興趣完全在抽象的建築表達上,也無法做到百分之百將其抹殺掉,事實上也的確沒必要完全抹殺掉。

然而,在鋼筋混凝土結構的建築中,情況則略有不同。特別是在渡邊先生的建築裏,木材從傳統做法中得以解放,帶有某種的“匿名性”。它們和混凝土、鋼鐵、鋁合金、土、瓷磚等材料一樣,起著構成“純空間”之一元素的作用。這種情況下,樹齡多少年之類的名品原木,與用於船甲板上的粗糙木料之間並不存在什麼差別。木材如何選用,隻取決於建築家的審美眼光和深刻的思想。

此種情況在上多賀住宅中十分明顯的體現了出來。地麵所鋪的是15mm 厚的柚木地板,這是非常普遍的木地板做法。但是,他卻在頂棚上貼掛了同樣的15mm 厚柚木板,使得整體氣氛為之一變。一般人通常不會在頂棚上使用15mm 的實木,畢竟手碰不到,又不需要承重,頂多5mm 的實木皮就足夠用了。既然看不見摸不著,為什麼要使用和地板相同的15mm 厚木板呢?這正是建築家寄希望於木材上的物化的功效。木材不僅僅等同於那些薄薄的、

近乎於平麵圖案的“裝飾板”,盡管無法觸碰到,也無法確認其厚度如何,但木材的功效仍能深深滲透到身處該空間中人們的感觀裏。同時,此手法不僅將木材,更將地板、頂棚這類平庸的名詞從空間中剝離出來,使木材與其他部分如密實混凝土和夯土牆一樣,釋放出原本的物的屬性。而在經曆了目白台住宅、W•HOUSE、上多賀住宅這些項目之後,他的這種“將木材視為構成純空間的材料之一”的使用方法,已經達到日臻成熟的境地。

但如今,這位建築家已經邁向了一個更高的境界。他在產於紀州的樹齡80~100 年的密實杉木中發現了木材作為物質的一種新的可能性,他用18cm×18cm 見方的杉木,正在策劃一幢前所未有的純正建築。建築家將從那些木材中提取些什麼,賦予些什麼,給它們以什麼樣的角色定位⋯⋯一切都令人期待。


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